壁画“变身”动画,在家也能探秘敦煌莫高窟

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发布日期
2020-04-25 16:28
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  “传说山中住着一只美丽的神鹿,从来没有人亲眼见到过它……”敦煌研究院院长赵声良将莫高窟第257窟“九色鹿”的故事娓娓道来。与此同时,“敦煌剧场”开张了,色彩鲜艳的敦煌壁画随着他的讲述缓缓“动”了起来。动画中,国王、王后的神态,神鹿的灵巧,皆栩栩如生。

  4月13日起,由敦煌研究院和腾讯影业、腾讯动漫联合出品的“敦煌动画剧”在小程序“云游敦煌”上首播,共有《神鹿与告密者》《太子出海寻珠记》《谁才是乐队C位》《仁医救鱼》《五百强盗的罪与罚》五集。每天更新一集,每集不超过5分钟,故事均以莫高窟经典壁画为原型。为动画片配音的既有赵声良等多位专家,也有国漫IP知名角色的配音演员。有网友感慨,“动画让壁画活了起来。”

  时下,越来越多的文博机构牵手动画、游戏等新业态,为传统文化推广带来新启发。

  精选5个故事传播传统文化

  “敦煌动画剧”是敦煌研究院的最新尝试。选取的故事体现了万物和谐、文明共生的文化内核。

  2月20日,“云游敦煌”小程序率先上线,用户既可以在其中360度探索全景数字洞窟,也可以按壁画、彩塑、石窟形制等艺术形式,分别汲取敦煌莫高窟的相关知识。小程序上线仅10天,总访问量就突破500万人次,独立访客超过100万人次。

  通过这个小程序,游客能进入“敦煌动画剧”观赏页面。目前这一系列只更新了两集,每集的海报制作成洞窟形态。在每部动画剧的背后,都有其专属的敦煌壁画与寓言故事。

  13日首映的《神鹿与告密者》,取自莫高窟著名的北魏第257窟“九色鹿”,赵声良担任解说。事实上,多年前上海美影厂导演钱家骏、戴铁郎就据此壁画创作过经典动画片《九色鹿》。14日更新的第二集《太子出海寻珠记》,则源自第296窟“善事太子”,腾讯集团副总裁程武担任动画片解说。《谁才是乐队C位》取材自中唐112窟“反弹琵琶”,乐手们演奏时的动态感以及绝佳的配合,展露出高超的技艺。《仁医救鱼》来自第55窟“流水长者子”,而《五百强盗的罪与罚》从第285窟“得眼林”而来。

  “敦煌动画剧”是敦煌研究院的最新尝试,延续“云游”敦煌的概念。“敦煌动画剧”项目组相关负责人介绍,动画剧的5个故事是精心挑选出来的,依据故事可塑性、壁画完整程度、绘画风格代表性等作为筛选标准。“敦煌壁画上有很多故事,如果原故事本身太偏宗教或者太小众,当今的大众很难完全感知其意义;而从画面上来说,因为后期要生成二维动画,所以对壁画的完整度、绘画风格的代表性方面要求很高。”

  “这些故事从现在的语境看,体现了万物和谐、文明共生的文化内核。题材上选取观众之前有所了解的角色,如九色鹿等,但做了进一步深化。”敦煌动画剧刚上线时,历史学博士、中央民族大学民族学与社会学学院副教授袁剑就关注到了,“敦煌壁画作为具有中国特色与意境的文化遗产,此次实现与动画形式的联动,将为后续的敦煌文化传承与普及提供新的参照。”

  黑暗中游览莫高窟的感觉

  现场观赏看不大清;画册展示原貌,但经历风霜也看不清。动画方式把壁画内容讲得很清楚,有参与感。

  袁剑的感受,正是赵声良的初衷。

  2017年,敦煌研究院与合作方达成战略合作,共同启动“数字丝路”计划,旨在通过文物的保护和传播、文化价值的挖掘和梳理、文化IP的演绎和活化三个层面,打造敦煌数字文保解决方案。几年来,双方先后推出《寻仙》手游敦煌主题活动、QQ音乐敦煌古曲创新大赛、敦煌数字供养人、《王者荣耀》杨玉环“遇见飞天”皮肤、“敦煌诗巾”小程序等跨界项目,利用游戏、动漫等年轻人喜欢的方式推广敦煌文化。

  敦煌莫高窟从公元366年开始营建,一直持续千余年。“进入新时代,面临新受众,敦煌文化如何更好地面向社会,打造时代新坐标,是我们一直在思考的命题。”赵声良说,“科技+文化”的组合,是让千年传统文化“飞”入更多寻常百姓家,与大众产生互动的重要方式。

  “敦煌动画吸引我的一点是它保留了壁画原汁原味的感觉,有点斑驳感、粗粝感,这都是岁月的痕迹。”敦煌动画剧播出后,前来打卡的观众不少,更有网友脑洞大开:“手机投屏,再关上灯,真有在黑暗中游览莫高窟的感觉。”

  “如果不以这样的方式,我根本不可能细看到这些壁画。”市民唐新杰十分热爱敦煌文化,曾两次实地走访,还买了好几本画册:“现场受制于光线等自然原因,看不大清楚;画册虽然能展示原貌,但毕竟经历了千年风霜。这样的方式把壁画的画面和内容都讲得很清楚,而且很有参与感。”

  “线上线下”混合是大势所趋

  技术手段可以弥补博物馆现场展陈的缺陷,带领观众360度无死角地探索展品。

责编:李立新
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